Проходит 6 лет, мир свыкается с новой напастью и пытается как то с этим жить. Главного героя — фотографа, работающего в Мексике, подряжают сопроводить дочь босса, на которого он работает, обратно в США. Возникают проблемы при договоренности с паромом, перевозящим людей в Америку и обратно - и протагонист вынужден нанимать вооруженный эскорт, чтобы попасть на место назначения другим путем, проходящим через зараженную территорию.

Посмотревшие фильм предупреждают, что ждать от него феерических перестрелок, взрывов, кучу компьютерных спецэффектов и тому подобной атрибутики сай-фай боевиков, не стоит. Это камерная история ценна, прежде всего, своей атмосферой и глубокой проработкой альтернативного мира в котором бок обок вынуждены существовать инопланетные монстры и люди.

Режиссер объясняет, как это получилось. Он говорит удивительные вещи: с небольшой командой (дороже всего обошлись звуковики) и с цифровой камерой он снимал в Мексике добровольцев, заходил в дома к посторонним людям, снимал из окна автобуса, актеров, конечно, тоже снимал, а потом монтировал все это в номере отеля и у себя в спальне и сам рисовал компьютерные спецэффекты.

Медиа уже называет его новым Нилом Блокампом и гадает, откуда он взялся. А мы знаем откуда. В 2008 году Эдвардс снял фильм Атилла по заказу BBC, стандартная часовая образовательная документально-игровая поделка. Небольшой бюджет, три недели съемки в Болгарии, маленькая съемочная группа. Только вот спецэффекты и сражения там как во "Властелине колец" и "Гладиаторе", и по масштабу, и по красоте. И, разумеется, сделано все в спальне, на ноутбуке, в программах Photoshop и After Effects.

Пока мы тут думали, когда, кто и как это сделает - этот человек уже совершил революцию.

Теперь киностудии должны поступить с ним так же, как нефтяники уже поступили с парнем, который изобрел вечный двигатель.